体重超过斤的阿娟，沉溺于各种美食，她不仅会吃，而且还很爱做，厨艺不错的她，甚至能一个人完成母亲幼儿园的厨师工作。大腹便便的她遭遇了不分年龄、不分性别、不分地域的体重歧视。
30岁生日那天，阿娟的母亲给她报了减重课当做生日礼物。机构不断给她灌输，“瘦了才能有拥有更美好的自己”。
为了不再遭遇歧视，为了能和暗恋的阳光快递小哥发生点故事，为了得到从小匮乏的母爱，为了证明自己努力过，她开始了地狱般的减肥历程。
随着体重的下降，阿娟没有看到更美好的世界，原本单纯快乐的生活逐渐分崩离析，她没有迎来“更美好的自己”，反而看到了“更真实可怕的身边人”。台湾电影《大饿》就讲述了这样一个容易引发共鸣的故事。
施压：冲突的建立
《大饿》的题材太讨好了。从普通人到明星，现代人普遍经历着体重焦虑，体重不仅影响外形，而且代表了一种生活态度。肥胖与懒惰、油腻、生活不精致、自控力差等负面评价体系挂钩，于是胖子成为了“正常人”的眼中钉。
影片中的女主角阿娟，原本非常享受美食带来的幸福感，同时，她还能通过自己的厨艺，将这种幸福感传递给身边的小朋友和家人。
但从家里、到工作场所，以及社会公共空间，一级又一级，不断攀升和扩大的歧视，令她无法继续安心享受美食带来的满足感。大众对于她体重和外貌的厌恶，令美食带来的满足感，异化为罪恶感，甚至变成了一种原罪。
小朋友嘲笑她为“大恐龙”、陌生人叫她“死胖子”、小孩子的家长也无意间透露出鄙夷、甚至连她的母亲也难以忍受其生活方式。但阿娟被隔壁的老大爷“非礼”，并且被其妻子当众羞辱，“不看看你自己什么模样，我们家老头瞎了眼”，故事的矛盾冲突终于积累到了质变时刻。
来自社会的压力，最终让阿娟投向了减肥机构，寻求他人重新认同自己的可能性。
但更为可笑的是，减肥机构的冷酷和算计，让阿娟经历了前所未有的绝望，堪称毁灭性的打击。
减肥机构一边说不提倡节食减肥，一边又劝说“吃了体重一定会上升”，随后提出购买药物和手术方式，加速减肥进程，同时赚取商业利润。
但在外人看来，进减肥机构的人，又都是没有毅力，缺乏自控能力，需要借助外力的懦弱者。所以，无论胖子如何努力，在没有瘦下来前，都会遭遇外界的歧视和区别化对待。
释放：自我与超我的对决
当矛盾冲突抵达沸点，如何“降温”，解决矛盾，便成为叙事的重心。在此后的叙事中，阿娟与减肥机构的海报女郎，还有她身边的人，不断撕裂开自我与超我，令人物陷入左右为难的焦虑中。这种个体的撕裂，首先来自阿娟与旁人的对照中。
她的母亲，基本人到中年，依然保持着苗条的身材。身为幼儿园主任的她，还是会抽出时间在家里联系瑜伽，一切只为给外人更好的印象。但饮食上的克制，以及规律的运动，还有事业上的成功，让阿娟倍感压力。
不光是女性，连她暗恋的外卖小哥，也有着成功减肥的光荣历史。他虽然与阿娟意外建立了友谊，但其角色从功能性上来看，依然担负着“对比”，催促阿娟减肥的作用。
两人共同促成了阿娟的减肥，推进了叙事，同时也制造了转折。减肥带来的痛苦，身体上的眩晕和虚弱，精神上的焦躁，让阿娟在工作和爱情上都遭遇了挫折。
母亲因为工作原因，对其他孩子照顾有佳，却疏忽了女儿阿娟的感受。眼看有的家长冷落了孩子，具有同情心的她自然担负起了临时“妈妈”的角色。但照顾别人的同时，母爱的匮乏被减肥的痛苦所放大。幼儿园宣传手册上，迟迟没有加上她的头像，令她终于忍无可忍。
得不得母亲的认可，已经令她倍感失落。当她发现“阳光”的快递小哥居然用催吐来维持身材时，她更加感到震惊与彷徨。人前尽情吃喝，之后躲在小巷子里拼命催吐，这种身体上的自我规训，令阿娟不寒而栗。
从社会大众到身旁个体的层层逼迫，终于将阿娟的自我与超我彻底分离。影片用广告上、苗条美貌的女郎作为阿娟超我的具象化表征。那个“更美好的自我”最终激怒了阿娟。影片最为有趣的一幕由此发生。酒醉后的阿娟在减肥机构“暴走”，放弃了减肥的自我与化身为广告女郎的超我发生了激烈的搏斗。
两人在“胃里”尽情厮杀，要决出个你死我活。这时，自我和超我从撕裂走向融合，不是一方要消灭一方，而是强大的一方吞噬另一方，可以看成自我身份认同，以及自我与他者的和解。
片尾，狼狈不堪的阿娟看着一旁正大快朵颐的小胖男孩，吃，原来还是如此令人快乐。
面对着两位苗条女孩的调侃，她不再沉默，选择了反抗和回击。当然，这并非自我战胜超我，而是重新找回了自我的身份认同。
传递：多一点鼓励，少一些伤害
从压抑到释放，从分裂到融合，《大饿》不仅讲述了阿娟“挨饿”的过程，同时也给出了填饱饥饿的办法，即传递爱意，多给予鼓励，而不是投以歧视。影片有一条暗线，阿娟母亲的幼儿园里，有一位学霸小男孩，他什么都好，但是却有一个难以公布的秘密。
他与阿娟一样，是常人眼中的边缘群体，即便是小孩，他依然无法公开他的另一种身份。奇妙的地方在于，内地版几乎剪掉了他最为“出彩”的部分，这种由上至下的“裁剪”，让戏里戏外之间，突然形成了强烈的互文关系。
小男孩在戏里躲躲藏藏，而现实中，他在戏里的表现又被外界所剪辑，双重“消失”，让影片多了不少言外之意，有了太多不便言说之处。
而那种偏见，也以这种颇为讽刺的方式，从戏里延伸到了戏外。
影片最后一个画面，是找回自我的阿娟将一个带有鲜明身份认同符号的“礼物”带给了小男孩，她并非鼓励一种行为，而是用爱激励小男孩，勇敢做自己！30岁的阿娟也许很难改变世界，最大的捷径是改变自我；但年幼的小男孩却有足够的时间去影响世界，从而保持自我的完整性。
看到这里，《大饿》终于给了人“饱腹”的满足感。恶意只会带来伤害，与其如此，何不多一点相互鼓励呢！
今天胖子是异类，当主流文化需要更多胖子时，瘦子也许会从正常变为病态化的异常。边缘群体并非主流，但他们依然有选择的权利也生存的自由空间。这才是正常的，多元化的健康社会。
现在的女性需要榜样，不是量化的标准，物化的比喻。而是悦纳自己、爱自己的身体。接纳认可美的多样性与个性。
无论是“以瘦为美”还是“微胖最美”，这些审美标准都无可厚非，可怕的是只有一种“标准”，而其他成为了“美”的反面。
